堀制作也乐意有人入场承担风险，他们并不太确定理惠的第一张自创作专辑是否能卖得好。

    日本的流行音乐界称得上是“城头变幻大王旗”，曾经比百惠的唱片卖得更好的森昌子、樱田淳子都已经糊了。森昌子转型还算成功，但歌谣曲的竞争可比偶像青春歌曲更为激烈，她现在处境尴尬，没法跟那些前辈对打，又已经不能算是偶像歌手。

    淳子更为尴尬，她之前模仿百惠走“青色的性”路线，算不上成功；而她的制作人阿久悠现在已经有了新宠，根本顾不上她。没了金牌制作人的全力打造、没了营销刷脸熟，淳子的单曲和专辑销量狂跌，今年的新单曲居然只卖了几万张。

    阿久悠的新宠是一对女生组合，两个女孩是同学，也是参加《明星诞生》出头，阿久悠评委当即签下两人，为她们起名“pink lady”。

    pink lady做了5个月练习生，76年8月以一首《ペッパー警部/胡椒警察》出头，爆卖50万张，成为76年的现象级歌手。

    之后pink lady继续推出单曲，全都爆卖。

    pink lady被媒体认为是山口理惠的双人版本，完全根据理惠的风格打造，也以动感旋律和舞步著称，但她俩的舞台表现力无法跟理惠相比，被认为只是理惠的模仿者。pink lady也没有在出道当年便接到红白歌会的邀请，她俩去年才初登红白，而去年理惠没有参加红白歌会，因为她在美国出差呢。

    阿久悠将精力和资源全都放在pink lady身上，淳子已经被抛弃了。

    理惠从未认为pink lady会是威胁。

    你还在地平线，我已经在大气层啦。

    歌手，尤其是偶像歌手，大致分为两个类别，一类是“录音室歌手”，单曲和专辑很好听，现场惨不忍睹，气息不稳，只能进行“断气式演唱”；一类是“完美歌手”，无论什么场合都能轻松驾驭，昌子和理惠都是这类歌手，百惠早期的现场演唱比不上妹妹，现在也已经补上短板。

    歌迷要的是什么？要的是“与众不同”，标新立异，舍我其谁。

    歌手想要在乐坛站稳脚跟，歌曲是最重要的，舞蹈、演出服都只是陪衬。而且，歌手总是会面临转型/转换风格问题，在日本流行乐坛更是如此，转换风格、转型很常见。

    pink lady还在走理惠75年的路线，而理惠已经转向创作歌手路线。

    2月初，理惠推出了首张中文专辑《夜来香》，同步在台湾、日本发售。日本的销量一般，刚到20万张，比不上她之前发行的英文专辑。在台湾卖到了20多万张，对于初次在台湾发片的日本歌手来说——在她之前压根就没有——算是很不错了。

    在香港，出人意料的卖出了15万张，香港以5万张为白金唱片，15万张便是三白金唱片。

    利润什么的不在乎，重要的是开辟了亚洲其他地区的市场。

    台湾曾经被日本占领数十年，十分哈日，因此日本歌手的中文专辑在台湾有这个销量也不是很奇怪。

    理惠到台湾去了3天做宣传，能够跟当地主持人和记者直接用中文交谈，也非常令台湾人惊讶。

    接着又去香港做宣传，能用英语和粤语直接跟香港记者、主持人交谈，普通话也没问题。香港流行乐坛现在刚开始流行粤语歌，之前流行的是黄梅调和普通话歌曲。香港有大批49年前后从大陆过来的居民，基本都说普通话，因此《夜来香》在香港卖出三白金也很合理。

    回到东京后，洛杉矶的消息也传来：《辉夜姬物语》提名第50届奥斯卡最佳外语片、实相寺昭雄提名最佳导演。

    理惠颇为失望：我呢？！我就没有个提名吗？！

    好气呀！

    奥斯卡还是太种/族/歧/视了吧！

    实际奥斯卡向来不乏年幼的表演奖项提名人，1974年，《纸月亮》童星tatum o’neal获得最佳女配角，是迄今为止最年轻的最佳女配角获奖者，年仅10岁。

    很难有人打破这个纪录了。

    所以，我的差距在哪里？也许是种/族，也许是国籍。

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    *松本清张《雾之旗》1960年发表，拍了数不清版本，1965年倍赏千惠子版，1967年迷你剧版，1969年栗原小卷剧集版，1977年百惠版，1983年大竹忍版，1989年电视电影版，1991年安田真美电视电影版，1997年若村麻由美电视电影版，2003年星野真里电视电影版，2010年相武季纱版，2014年崛北真希版。公认77版最符合原著，2010版的结尾改成桐子将重要证物打火机寄给了大冢律师，没有77版的结尾深刻而无奈。

    故事讲述了桐子为哥哥的冤案求助名律师大冢，大冢开出了桐子绝对支付不起的代理费，桐子只能无奈返乡。但靠她一个没有背景的女孩，根本无法帮助哥哥翻案。哥哥两年后含冤而死，桐子深恨大冢的见钱眼开见死不救。之后大冢的情妇陷入一桩谋杀案，桐子拿走了重要证物打火机，并作证说不认识情妇。大冢得知桐子是情妇案件的重要证人，求她拿出证物。桐子引诱了大冢，之后又给检察官写信，说大冢威逼她翻供，还□□了她。大冢此时才明白桐子就是想为哥哥复仇，当年他铁石心肠见死不救，如今遭到了桐子的陷害，百口莫辩。

    77版十分精彩，百惠扮演的桐子隐忍又聪慧，但她一个渺小的个人无法跟整个司法体系对抗，只能将复仇之火宣泄在大冢律师身上；扮演大冢的三国连太郎的演技也十分精湛，很好的演出了一个有点良心但不多的精明的律师，他经不起女色的诱惑，先是情妇，后是桐子，最后身败名裂也是他应有的下场。

    77版中友和的角色无足轻重，相比原著还增加了戏份，非得插了一段阿部向桐子求婚、亲吻的戏份，最后桐子成功向大冢复仇，但也并没有跟阿部在一起。

    第73章 少女心事（17）

    失望归失望, 东宝株式会社和堀制作仍然要组队前往洛杉矶，当然也要带上理惠，刷脸熟时时刻刻。

    理惠也已经调整好心态：没事, 我还非常年轻呢！

    其实也不奇怪，美国电影学院奖一定侧重本国电影人, 她没能拿到提名也很正常, 多少美国演员还在苦苦等待上位呢，怎么会轻易给她一个……亚洲人？

    有黑泽明的全力推荐，实相寺能有最佳导演的提名也不奇怪，《辉夜姬物语》是一部导大于演的作品, 导演的个人风格十分突出。

    她也因此修正了一下对将来选剧本选导演的标准，实相寺确实不错, 但问题就是像实相寺、黑泽明这种个人风格强烈的导演, 你就算是一番主演也很容易被导演的独特风格掩盖，不利于个人事业的发展。

    从实相寺与黑泽明，她又想到现在的美国导演们。

    乔治·卢卡斯、弗朗西斯·科波拉、雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆、凯瑟琳·毕格罗……这些后世观众耳熟能详的导演现在要么刚出头, 要么还不算是“中坚派”, 意味着她和这些有实力的导演的合作的概率很高。

    哈哈！好得很呢！

    理惠重新燃起了希望。

    奥斯卡很快寄来了邀请函，邀请《辉夜姬物语》的创作团队参加4月初的颁奖典礼, 作为主演, 理惠当然也接到了邀请。

    实相寺又去了一趟洛杉矶, 东宝对最佳外语片非常感兴趣, 说是志在必得，但要是没有拿下其实也不算惋惜。对日本群众来说“美国奥斯卡”就是一面金牌, 日本国内的宣传已经轰轰烈烈, 东宝又趁机再次放映了一轮《辉夜姬物语》。

    实相寺的名气水涨船高, 理惠的名气也跟着再次上涨。

    3月, 春假，堀制作十分紧张的开始了《不如归》的拍摄。

    电影最后还是选用了原著小说的名字，16岁的理惠扮演18岁的片冈浪子，浪子刚与川岛武男结婚，她8岁丧母，继母对她约束甚多，娘家不是什么好地方，因此对于婚姻十分憧憬，可以名正言顺的离开娘家，和年轻有为的丈夫在一起，多么快乐呀！

    跟百惠相同，堀制作绝不会为理惠选择有名气的男演员搭戏，因此这次的搭档仍然是个没有名气的十八线小演员。武男大约22岁，男演员的年龄也是22岁，名叫大内英次，大概是家里的次男吧。

    英次算不上英俊，个子倒是很高，看上去跟三浦友和差不多高。这是因为理惠个子可是要比日本年轻女性的平均身高高了许多，能跟她搭戏的男演员不能太矮了。

    头几天英次还非常拘谨，除了拍摄之外都不敢跟理惠说话。理惠身边有许多人，休息时间化妆师会抓紧时间来补妆，助理、助理的助理要关注她的个人需求，吃喝拉撒睡，导演还会给演员说戏，主演镜头最多，当然得到了导演最多的关照。

    片场秩序分明，大明星理惠理所当然是所有人的中心。

    英次看在眼中，心里全都是羡慕：理惠小姐真不愧是大明星呀。

    武男一角也是全国海选，比几年前《伊豆的舞女》海选男主更为引人注目，遴选标准并不以演技为重，报名人数超过3万人，成千上万年轻男人都抱着“能和理惠在银幕上谈恋爱”的心态报名。