《异形》有3项技术奖提名，最后拿了最佳视觉效果奖，也算是实至名归，谁与争锋了。

    而在1978年才仿效美国电影学院奖设立的日本电影学院奖，今年的最佳女演员提名首位便是《啊！野麦岭》的主演山口理惠。

    百惠前年以《雾之旗》等片提名第一届日本电影学院奖影后，但没有获奖。今年理惠得到了提名，媒体全是一片赞美，都认为理惠奉献了从业以来最好的演技，比《辉夜姬物语》的演技还要出色。

    堀制作因为前年没有拼过别人，今年狂砸钱做宣传发通稿，又加上《异形》提名英美电影奖项的名气加成，理惠在今年颁奖季成为日本影坛当仁不让的最好的女演员。

    理惠：过奖了过奖了。

    《啊！野麦岭》是去年日本票房最高的邦画（国产电影），票房仅次于引进大片《异形》，在票房的加成下、在各种因素的加成下，18岁的山口理惠拿下第三届日本电影学院奖最佳女演员的奖项，也就不是意外了。

    正子含泪看着舞台上接过奖杯的理惠，用力握住百惠的手，“真是高兴呀！”

    百惠也与有荣焉：两年前她没能得到的奖项，今天由妹妹完成了她的心愿。

    她带头站了起来，为了不起的妹妹热烈鼓掌。

    她身边的三浦友和、妈妈正子、正子身边的淑惠也都站了起来，拼命鼓掌，为了舞台上的理惠。

    接着，其他人也都站了起来，为年轻的理惠小姐鼓掌，为年轻的影后鼓掌。

    理惠对今晚的结果……好吧，说是毫不意外，其实还是很意外的，她太年轻，其他演员要么比她年长而更有经验、得到更多业内人士的认可，要么就是星二代或演二代，作品众多，她一个出身草根的偶像凭什么得奖？

    因此她甚至都没有提前准备获奖感言。

    当颁奖嘉宾打开信封、念出“山口理惠”这个名字的时候，她甚至还有点恍惚：你是不是念错了？

    她没有立即站起来，因此颁奖嘉宾不得不再次念出她的名字。

    导演山本萨夫轻轻推了一下她，示意她上去。她这才回过神来，走上舞台。

    真有点奇怪呢。

    舞台下的人变得面目模糊，几乎看不清容貌了。

    要说点什么呢？感谢大家投票给我？感谢……感谢谁呢？

    感谢我的母亲、我的姐姐和妹妹，是她们一直鼓励我、支持我；

    感谢堀社长，感谢导演山本萨夫，感谢与我共事的每一位演员、拍摄现场的每一位职员，是大家共同努力，才让如此一部优秀电影诞生，我的工作只是其中微不足道的一部分。

    致谢很老套，但确实很感谢他们。

    还有不能说出来的一些人。

    堀威夫含笑不语：呵呵，早就说过了，如果小科斯纳的父亲回到日本并成为基地司令官，你们肯定会给理惠一个最佳女演员奖！

    《啊！野麦岭》尽管主题深沉、刻画深刻、全民催泪，票房也非常好，得到本届几乎所有奖项的提名（只有最佳男演员奖没有提名，因为该片并没有传统意义上的男主角），可只有理惠拿下了影后奖，最佳影片、最佳导演、最佳女配等全都落空。这说明日本电影学院奖的评委们压根不喜欢这么一部非常“左”的电影。

    那都是明治时代的过去式啦，山本萨夫你非要拍这么一部电影是什么居心？！

    正子郑重的将奖杯放在武雄灵位旁边，跟老父亲在天之灵絮絮叨叨：父亲呀，请看看这个了不起的奖杯，这可是您最喜欢的理惠酱拿到的最好的奖项！理惠酱已经是个了不起的演员了！这是业内人士对她的演技的认可，我们的理惠酱是最好的！

    又叫来三个女儿给祖父的灵位上香。

    在正子看来，两个女儿赚了很多钱是不错，但总觉得能得到业内人士的认可才算最高褒奖。电影票房代表群众的认可，这是不同的事情。

    理惠过了上台领奖的激动之后，又恢复了淡定：不过是个金属的镀金的奖杯，并不能说明什么。

    也许只是说起来好听一些吧。

    几天后，理惠再次返回伦敦，马上就要到考试周了，她这学期满世界飞来飞去，作业都交的很艰难，一定要好好考试，她不想再上一年三年级了。

    所幸考试周还算顺利度过，理惠自觉自己考的不错。

    考完之后，又飞回东京。

    理惠的护照上已经有好几个国家的签证：英国学生签证，一年一签，可多次往返；美国工作签证，一年一签，可多次往返；持英国签证可入境如今仍然是英国租借地的香港，经由香港可以飞到台湾。

    在伦敦申请了中国签证，有效期一年，可入境一次，是几国签证中最严格的。

    堀制作投资，导演山本萨夫，即将在中国开拍旅日华人作家陈舜臣的小说，《再见玉岭》（《玉岭的叹息》）。

    这本小说的背景跨越时空，中日建交之前，日本美术史教授入江章介前往玉岭追忆往事：抗日战争时期，还是年轻学生的入江反对军国主义，只想搞学术研究，对中国民众十分同情，厌恶残暴的日本职业军人；在玉岭，他听到了南朝梁少女朱少凤的故事；又遇到了一位名叫李映翔的抗日女学生，和游击队司令卧龙的交锋；期间夹杂着日本古代少女菟原的传说。

    陈舜臣将三个故事巧妙的编织在一起，因此改编剧本的难度也颇大，可山本萨夫一眼便看中这个剧本。

    理惠将扮演小说中提及的三位少女：中国古代贵族少女朱少凤、日本古代少女菟原、中国当代女学生李映翔。

    朱少凤的故事和菟原少女的故事几乎相同，两男争一女，而入江也爱上了英气勃勃的李映翔，于是和卧龙司令也同样成为两男争一女故事中的一方。

    理惠4月才拿到剧本，带回伦敦后抽时间看完了。

    剧本基本按照小说改编，但填充了三位少女的故事细节，编剧很了解堀制作的要求，剧本将小说的入江主视角巧妙的改成了旁观者入江，大幅增加了李映翔的剧情。

    很好，这就是理惠想要的剧本。

    李映翔是女一号，朱少凤是女二号，菟原少女的剧情最少，算是女三号。但都是理惠出演。

    山本萨夫在4月的日本电影学院奖颁奖典礼之后便出发去中国开始前期工作了。他在去年秋天已经去过一次中国，挑选好了外景拍摄地。

    据他说，中国方面十分热情，对于日本导演要来拍摄一部由在日本出生的中国作家写的讲述抗日战争故事的电影表示非常欢迎，各方面都尽可能提供了帮助。

    小说是虚构的，但人是真实的。小说中提到的重要地点玉岭上的佛像，山本萨夫在河南找到了满足拍摄要求的岩刻佛像，当地政府特别批准了他们可以实地拍摄。

    堀制作为这部电影批准了3亿円的预算，主要是山本萨夫超喜欢高预算，他认为想要拍出精品就要舍得砸钱，不过这部电影应该不会像《啊！野麦岭》那么烧钱了，可能主要原因是因为中国的物价比日本低得多吧。

    他还让助理导演去考察过河南当地的物价水平，说一个人要吃饱肚子只需要人民币不到1元。1980年，日元对美元汇率是300:1，人民币对美元大概是2.5:1，因此日元对人民币大致是120：1左右。以目前日本的物价，120円可吃不饱。

    理惠当时听说中国当地居然批准可以在文物古迹直接拍摄，顿时便想到了《末代皇帝》。《末代皇帝》是第一部 也是唯一一部在北京故宫内部拍摄实景的外国电影，那时候中国有关部门对文物古迹的保护意识还不太强。

    “好不容易放假回家，又要出国工作。”正子嘟囔。

    “妈妈，你也可以申请签证呀，妈妈也去中国看看好吗？我们家不是中国移民后代吗？”理惠笑着说。

    “哎呀！说的是呢！”正子也笑了，“说起来，古坚伯父还说想去中国寻根呢，看看我们的祖先到底是哪里人。”

    “古坚伯父怎么如此有雅兴？”

    “大概是年纪大了吧。”

    “那就请古坚伯父也和您一起去嘛。”

    “那我跟他商量商量。”

    “将太哥哥他们好吗？”

    “都很好，他们都惦记你呢。”

    “或许这几天我们可以一起去拜访一下古坚伯父，我待不了几天就要去中国了。”

    “行呀。”

    “姐姐呢？”

    “姐姐去看房子了。”

    “开始开工了吗？”

    “对。3月就开始打地基了。你不是说最好盖那种西洋别墅吗？要打很深的地基呢。”

    百惠婚后的住房在去年10月终于买下了地皮，带契税什么的，花了有1亿円。正子和百惠想贷款，理惠坚持要求全款拿下。

    家里其实也没有这么多现金，因为还要计算盖房子的费用，最后是青田先生私人借了2000万円，堀威夫借了2000万円。