与此同时，理惠看完了堀威夫挑选出来的几个剧本。

    日本影视现在特别喜欢改编小说，大概是因为有原著做基础，又有爱看书的读者为基础，票房或收视率怎么都不会太差了吧。

    因此这几个剧本也大部分都是小说改编，堀一贵说，社长老爹为了挑选合适的剧本真的很头疼，原因是日本作家比较喜欢写一些情欲剧情，显然很不适合还没有到16岁的理惠。

    堀制作希望理惠不要太早尝试成熟的形象，潜台词就是希望她保持纯真形象，毕竟媒体称她为“中学生最纯幻想女友”，她是偶像，是大众情人，那么就不能太早转型。

    理惠想着这就是说她不能在银幕上过早的宽衣解带，哪怕是替身也不行。之前百惠出演《伊豆的舞女》就用到了替身，小说中有一个阿熏脱光了衣服跑出来的小剧情，西河克己用了替身来拍摄这个镜头。当时也曾在百惠的fans中热议，到底是百惠还是替身？

    放到理惠这里，堀威夫连能让替身出演的镜头都不希望有，因此她之前出演的电影都很清纯，就连银幕初吻都还没有呢！

    理惠与越野、堀一贵开会讨论了剧本，最终定下一部。导演有好几个人选，西河克己、实相寺昭雄、市川昆、东阳一、黑泽明，都是业内知名导演，其中最有名气的当然是黑泽明。

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    *山口淑子李香兰的人生经历有其极为独特的时代性，她家虽然祖父是汉学家，但没有军事和政治背景，也就是普通日本人，面对关东军根本没有选择，不答应就是死。她父亲山口文雄因为在1932年抚顺的“平顶山惨案”中被认为有亲中嫌疑，被关东军抓去严刑拷打一番，出来后山口家连夜搬家到沈阳，但也没有躲过被利用。淑子之后去北京上学，当同学们激情讨论如果日军进攻北平要参军卫国，李香兰同学说那么她将站上北平城墙，以血肉之躯对抗日军的大炮。

    大概1987年山口淑子与作家藤原作弥合著了自己的传记《我的前半生：李香兰传》，次年便引进中国，由外交部主管的世界知识出版社出版。89年中日合拍了迷你剧《李香兰》，由泽口靖子扮演李香兰，当时年轻的我惊为天人。

    山口淑子1974年当选参议员，一直到1992年72岁退休，不再连任。2005年她发表文章批评当时的日相小泉参拜靖国神社。2014年去世，我国外交部发言人在例行记者会上对山口淑子的逝世表示哀悼（人民网消息）。

    第70章 少女心事（14）

    只是黑泽明虽然名气大, 但之前接连几部电影都遭遇滑铁卢，票房惨淡，以至于他信心全无, 甚至沮丧到自杀未遂，消沉了好几年。如果堀制作找他拍片, 想来他也不会拒绝。黑泽明在欧美电影圈很有名气, 是迄今为止在欧美混得最好的日本导演，是欧洲几个知名电影节的常客。堀制作最为看中的想必是这一点。

    亚洲导演能在欧美电影节上获奖，凤毛麟角，弥足珍贵。

    其他国家不知道, 至少日本影视圈还是非常崇洋媚外的。倒是日本影评人对黑泽明有些不满，认为他太“媚西”, 用白人的叙事结构拍片, 失去了日本艺术家的立足之本，因此之前他接连几部电影都票房惨淡实属正常。

    理惠不太喜欢黑泽明，是觉得他太大男子主义了, 他只会拍男性故事, 不符合她的需求，因此黑泽明反而是最不适合的导演人选。

    理惠选择的剧本名为《浪子与武男》, 原著为作家德富芦花（德富健次郎）的《不如归》, 1898年开始在杂志上连载, 反响空前, 成为德富芦花的成名作与代表作。

    小说讲述了浪子与丈夫武男情投意合感情深厚，却因为染上肺结核、不能生育而被婆婆厌弃；武男奉命出征后, 婆婆趁机休了浪子, 浪子因此郁郁而终。浪子的原型是明治时代的陆军元帅大正岩的女儿信子。

    日本群众真是非常喜爱此类“有情人却不能相伴终生”的爱情悲剧, 也可见即使父亲身为军方高层, 可信子还是免不了被贵族婆家休弃。身份地位敌不过传宗接代的传统观念，女人呀，如果不能生孩子，那就没有什么用处了。

    时间过去80多年，日本群众的观念早已改变，唯一没有改变的是对“人间真爱”的推崇备至。

    大概因为现代人类的时光很匆忙，真爱永远是稀有的，因此更加珍贵吧。

    另外有其他电影公司送来的剧本，日本目前的大型电影公司是东宝、东映、松竹，日活70年代转向情色片，大映目前濒临破产，东映则是当年满映的日本员工加入后成立的电影公司。

    选择面其实很小，日活肯定不合适，大映没钱，东映背景不喜欢，松竹则多拍摄小成本或底层人物的电影，寅次郎系列就是松竹拍的。

    所以最后还是只能看东宝送来的剧本，东宝跟其他事务所也有合作，合作的导演与编剧也是非常多的。

    东宝送来好几个剧本，理惠一眼看中山本茂实的小说《啊！野麦岭》。小说1968年发表，讲述了明治时代的缫丝女工的故事。

    小说中有多个女性角色，中心人物是农女阿峰，阿峰在丝厂兢兢业业做工，承受万恶资本家的高压和超长的工作时间，最后劳累过度得了肺结核，于是丝厂一脚将她踢出厂。阿峰的哥哥来接她回家养病，背着她翻越野麦岭返回老家，可阿峰却死在野麦岭上。

    东宝的投资理念很好莱坞，即喜欢大投入大制作。堀制作之前为百惠和理惠造的饼大多都是独立制片，东宝承担发行和上映，东宝是目前日本拥有最多电影院的电影公司，因此山口姐妹除了是堀制作的摇钱树，也是东宝的摇钱树。

    东宝野心勃勃，此次投资《啊！野麦岭》的拍摄，跟两家制片公司共同投资，如果理惠同意出演农女阿峰，那么堀制作也将投资。

    据说预算高达5亿円，这在日本电影界也是超高制作费用了。

    理惠对小说原著印象深刻，唯一不满意的就是这篇小说算是群像，阿峰不是唯一女性角色。

    理惠最近在赶课程，但没等她听完上个月的录音带，又要请假了。

    这次是请假前往美国洛杉矶，《辉夜姬物语》在美东美西的几个大城市小范围放映，为次年的奥斯卡预热。

    理惠第一次前往美国本土，很兴奋。不知道1977年的美国是什么模样，70年代跟21世纪应该也没有太大的分别，也就是没有互联网、没有移动电话罢了，其他方面差距不大。

    70年代的好莱坞也是非常兴盛繁荣的，如果没记错的话，大ip异形系列、星战系列都是70年代的好莱坞科幻大片，《星球大战》第一部 在今年5月上映，票房大爆，成为现象级电影。

    真是个好时代呀。

    这次前往洛杉矶，同行人员众多，东宝的业务经理、堀制作的老板小老板、导演实相寺等等足有十几人。

    拿到机票后便打电话通知了彼得，彼得说他会请假几天，飞去洛杉矶跟她会合。

    在越洋飞机上一开始还在看书，没看多久便睡着了，一觉睡到飞机落地。

    发行公司派拉蒙电影公司派人来机场接他们一行人，直接先送去酒店登记入住。

    接下来3天的行程都安排得满满的，见了一大堆人，有电影公司的人，有宣传和公关公司的人，还参加了一个宴会，认识了一些导演、制片人等等业内大佬。

    英语流利的理惠对这些应酬应付的还可以，好莱坞比日本稍好一点，老登中登们虽然也很油腻，但至少表面上还要讲一点“女士优先”，讲一点绅士风度。

    还有媒体采访，美国娱乐记者的水平可能要比日本娱乐记者的水平高一点，没有问什么过分的问题，就是很本分的问她对电影和人物的理解。理惠发现美国佬还挺喜欢竹取物语的故事，觉得神秘又动人。

    可能这也是为什么东宝和堀制作决定用这部电影来角逐奥斯卡最佳外语片的原因之一吧。

    工作很无趣，但跟男朋友见面就是很快乐啦。

    快到19岁的大男孩身高腿长，有一张俊美的脸，实在是很能满足理惠的虚荣心。

    他站在大厅里，过人的身高使得他十分醒目。

    理惠一眼便看到他，快乐的跑过去，“彼得！”

    一把撞进他怀里。

    “rie！”彼得愉快的笑了，一把抱住她，转了好几圈。

    她乐得很，哈哈大笑，惹得旁边的人都侧目看着他俩。

    看什么看？没见过别人谈恋爱吗？

    彼得压根没有注意旁人，“好高兴你能来美国。快让我看看你，你瘦啦。”

    “我病了，你不知道吗？”

    彼得震惊，“什么？！你没说过，你的信里也没说。”

    “已经好了，没什么好说的。”

    他怜惜的捧着她的脸，“抱歉，我没去看你。我想去的。”

    “没关系啦，这么远，你没必要跑来跑去。”